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主谋剧情介绍
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
主谋影迷讨论
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Peter Cat
广东 2025-05-24 03:00:49从《开展在即》到《主谋》，莱卡特恐怕是当代影坛少数能以爵士的松弛和即兴精神驾驭影像的作者。但从《第一头牛》开始，她也被桎梏在某种历史真实人物的单义语境里，瓦解历史的叙事性，着力于对微观过去日常的建立，她是否真的抵达？还是说，历史的日常反而仰赖于一种更加剧烈的细节虚构，比如本片的最后一场戏？在这点上，一种真正即兴的表演空间，还有待于打开。 @Cannes2025_Bazin-
方氏修远甫
法国 2025-05-24 04:50:2778Cannes#26 前半段蠢贼扒手片，后半段蠢贼公路片，是真蠢啊-
咸鱼
澳大利亚 2025-06-08 15:59:46怎么讲呢，果然是戛纳会喜欢的片子。美国人拍怀旧的新浪潮，讲70年代的嬉皮和反战，哪个法国影评人会不爱看。相比较之下，同样是Josh O’Connor的独角戏，La Chimera打动我太多了。不好意思我就是个俗人，不爱看虚无主义的公路电影。-
嘟嘟熊之父
法国 2025-05-24 01:50:36一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何策划偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中，这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉，乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑，并最终成为温蒂和露西，一只漂泊-
谋杀游戏机
法国 2025-05-24 03:17:48前面偷画、后面在游行队伍中被捕荒诞好笑，中间四处躲藏就比较无聊了，这是什么，因为游手好闲被爹嫌就想干一票的官二代？没太get到导演的表达
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